在樊城闹市区前街的中段，与陈老巷夹角地，坐落一所抚州会馆，论建筑规模难比湖南、山陕会馆，其行帮势力也远不如黄州、河南会馆，就凭着建筑布局，优越位置却享有盛誉，一度成为人们工余饭后的娱乐去处。清末、民国初年间许多戏曲班社趋之若鹜，争相献艺，抚州馆在当年为襄樊戏曲事业的活跃繁荣，应该说立了头功。
  从留存的碑记文中：“嘉庆七年告示，禁止骡马进入会馆”及题留字迹推断，它建筑的时间，最晚当在清初顺康年代。由于它在已发展的闹市兴建，插入民宅毗邻的夹缝，于是馆门格局余邻院的的乔安书院（小黄州会馆）一样，门面不能求得那么气派巍峨，而是另辟蹊径，使你有狭道通处楼阁碧院又一番风光之感。跨进会馆大门，两壁高高的封火墙下一条石通道，当通过两公尺多高的戏楼台板后，便豁然开朗，再回头一看，庑殿式的戏楼呈现在你眼前，好一座琼楼宫殿的缩型，使你叹为观止。
  戏楼分二层，高约9公尺，面阔12.4公尺，进深8.4公尺，歇山庑殿式结构的楼顶，17脊18翼角，像群鹤展翅映衬在蓝天之下，两山穿斗构架，明楼夹楼遍布如意斗拱，龙、兽、麻叶图形装饰其上，边楼仅抹角地方嵌有如意斗拱。明楼昂嘴，由两下角向中心和两边斜升，形似“ⅤⅤ”图案。两侧的高拱柱以宝瓶插花和栏额双龙戏珠都是浮雕装饰，一柱、一梁、一础、一角满布鸟兽花卉纹饰，高高的匾额上线刻着“峙若拟岘”四个大字。戏楼内穹顶，雕花垂柱攒尖式八角绘彩藻井，加上戏台上的笙歌漫舞，给人以声形艺术高度美的享受。
  越庭院，入正殿，前后殿宇构成“井”状，天井凿池，围石栏植荷养鱼，屋宇到处是雕刻装饰，整个庭院屋宇风格别致，在这一精美建筑、优雅氛围的环境里，仿佛置身在于从前唐明皇的御苑，婉转歌喉，幽扬乐声，重现了梨园升平景象。难怪戏曲班社在这里持续近百年之久，给小镇增添了生机。
抚州会馆的落成，成为江西临川行帮的商贾行旅的聚集地，也首创了歌市的发展。说唱为生的艺人，免不了要在这里开阔码头，卖艺糊口。汉戏的兴起，做为汉戏四大发源地的主流襄河派，首先就多在这里扎寨献艺，汉剧陈春贵（六外）、刘春香（正旦）是这里有造诣的代表演员，他们的班子最后在汉口落了籍。说唱堂会是会馆经常举办的演艺活动，到了清宫提倡的京戏崛起，民国初年，京汉孪生姐妹戏曲便开始兴旺起来。侯少波京戏班在襄樊一炮打响，以后华家班的京戏也唱炸了襄樊，有名的华玉峰、华玉风、华玉虎、筱云甫、小洋人等久唱不衰，民国十三年的尚家班，如筱继瑞、筱灵芝、支和清等也在这座会馆站住了脚。1927年初，樊城一些青年业余组织起来的“赤血剧社”专演配合时事的文明戏（时装戏），也在这里排练演出。抗日战争开始，武汉吃紧。汉戏班时有流落来此。精美豪华的戏楼早已是作为唱戏会的场地，到民国十年左右，扩建了“升平戏院”，就前殿场址搭台建阁，造简易坐凳，招引了外地阵容齐备的戏班，到前殿的戏台演出。这里建有约80公分高的舞台，设有“出将”、“入相”的幔幕，更有茶桌椅凳，条件自然较为优越。记得当时我家住邻院的齐安书院，顽皮淘气的小孩，攀越高墙看“白戏”。有次好像唱的是汉戏“蝴蝶梦”、“吴汉杀妻”。
  1940年四官殿遭轰炸焚毁，废墟上搭建了茅棚式的“民族大舞台”。有了居于娱乐区的专业戏院，很快替代了抚州会馆，场地转移，繁华时代已成为过去，但它在樊城历史上，对戏剧的昌盛，确实起到了不可磨灭的孕育、奠基作用。抚州馆戏楼的艺术建筑，仍不失其观赏价值，同时怀念艺术先辈在这里的辛勤播耘。